Aujourd’hui État situé sur la côte sud-ouest de l’Inde, Goa a été, de 1505 à 1961, une colonie portugaise, et n’a été officiellement rattachée à l’Inde par le Portugal qu’en 1974. Dans sa méditation dense et lyrique sur la terre de ses ancêtres, l’artiste et chercheur indo-américain Suneil Sanzgiri combine des reconstructions en 3D, des documents d’archives et des séquences documentaires plus traditionnelles pour explorer les questions complexes de l’exploitation, de l’identité et de la libération à la suite de siècles de colonisation qui marquent encore le paysage de Goa. Troisième d’une « série d’œuvres sur la mémoire, la diaspora et la décolonisation », Golden Jubilee (2021) est une œuvre cinématographique expérimentale provocante et souvent obsédante, qui bouleverse les récits eurocentriques tout en rejetant les tropes familiers et les réponses faciles à chaque instant.
Ville de Goa de l’Atlas de Braun et Hogenberg, 1600 (domaine public).
« Plan de Goa » (1750), Goa. PREVOST D’EXILES, Antoine François. « Histoire générale des Voyages, ou Nouvelle Collection de toutes les Relations de Voyages par Mer et par Terre, qui ont été publiées […] Avec les mœurs et les usages des habitans, leur Religion, leur Gouvernement, leurs Arts et leurs Sciences, leur Commerce et leurs Manufactures; pour former un système complet d’histoire et de géographie moderne […]« . Paris: Didot, 1746-1789. (Domaine public)
Au cours des deux dernières décennies, des caméras vidéo de plus en plus petites, une explosion de la pornographie sur Internet téléchargée par les utilisateurs et en grande partie non modérée, ainsi que des failles dans l’application de la loi, ont donné lieu à une épidémie de pornographie par caméra-espionne en Corée du Sud. Pour de nombreuses femmes, la moindre ouverture dans les stores d’une fenêtre ou le moindre interstice dans le mur d’une salle de bains peut causer un traumatisme et bouleverser leur vie. Le court métrage documentaire Open Shutters du réalisateur sud-coréen Youjin Do raconte la puissante histoire de la journaliste Jieun Choi qui, alors qu’elle faisait un reportage sur l’omniprésence inquiétante de la pornographie par caméra-espionne dans le pays, a découvert qu’elle était elle aussi une victime. Le film place l’histoire de Choi dans le contexte d’un vaste mouvement visant à obtenir justice pour ces crimes, dont les auteurs masculins sont rarement tenus de rendre des comptes. Ce faisant, le film soulève des questions plus larges sur l’égalité des sexes, la vie privée et l’application de la loi à l’ère numérique.
La colline aux coquelicots (コクリコ坂から, Kokuriko zaka kara, 2011) de Gorō Miyazaki.
Le Studio Ghibli du Japon protège depuis longtemps sa propriété intellectuelle. Hayao Miyazaki et son équipe supervisent la commercialisation de leurs personnages et veillent à ce que la distribution étrangère de leurs films reste fidèle à l’original. (Miyazaki a envoyé à Harvey Weinstein, de Miramax, une épée katana et une note intitulée « No Cuts », car le magnat et le méchant était connu pour avoir coupé des films asiatiques pour le public occidental).
Ponyo sur la falaise (崖の上のポニョ, Gake no ue no Ponyo, 2008) de Hayao Miyazaki.
Ce n’est pas que vous ne pouvez pas vous procurer des tonnes de marchandises Ghibli — il y a une bière Totoro si vous êtes intéressé — c’est que le Studio Ghibli aime avoir le contrôle. Ce qui fait de cette énorme mise à disposition d’images haute résolution du studio un cadeau surprenant. Au début de l’année, ils ont publié une série de fonds d’écran pour pimenter vos réunions Zoom. Et maintenant, ils viennent de sortir 400 images de huit de leurs films, et beaucoup d’autres sont à venir.
Vous pouvez faire ce que vous voulez avec ces JPG 1920 x 1080, avec une mise en garde du producteur Toshi Suzuki : « Veuillez les utiliser librement dans le cadre du bon sens ».
Cependant, le studio ne sort pas tous ses classiques en une seule fois. Parmi les célèbres Spirited Away et Ponyo, il y a des œuvres d’art provenant de films qui ont à peine été projetés aux États-Unis : Tales from Earthsea (2006), From Up on Poppy Hill (2011) et When Marnie Was There (2014).
Le conte de la princesse Kaguya (かぐや姫の物語, Kaguya-Hime no Monogatari, 2013) d’Isao Takahata.
Regardez, ils ne peuvent pas tous être des Totoro, et le Studio Ghibli a livré beaucoup de drames romantiques doux avec ses films plus fantastiques. Si vous êtes curieux, Netflix et HBOMax diffusent à peu près tout le catalogue.
Ce qui est une surprise, car Miyazaki a depuis longtemps interdit la diffusion en continu des films de Ghibli. Comme Suzuki l’a déclaré aux journalistes dans une annonce de mars :
« Tout d’abord, Hayao Miyazaki ne sait pas exactement ce que sont les services de streaming vidéo comme Netflix. Il n’utilise pas d’ordinateurs personnels, il n’utilise pas de téléphones. Donc quand vous lui parlez de distribution numérique, il ne comprend pas ».
Il a ajouté :
« Hayao Miyazaki est en train de faire un film, mais cela prend beaucoup de temps. Quand cela arrive, il est normal que cela demande aussi beaucoup d’argent. Je lui ai dit que cela peut couvrir les coûts de production de ce film. Quand je lui ai dit cela, il m’a répondu : « Eh bien, je ne peux rien faire alors ».
Souvenirs de Marnie (思い出のマーニー, Omoide no Marnie, 2014) de Hiromasa Yonebayashi.
Tant que nous apprécions les films « dans la limite du bon sens », j’espère que Miyazaki n’aura pas à s’inquiéter. Entrez dans les archives d’images ici.
Du papier au numérique, deux décennies d’évolution de l’un des plus anciens sites Internet consacrés à l’Asie.
Nous sommes en 1994, bien loin de la société numérique que nous connaissons aujourd’hui. À cette époque, c’est le règne de la presse écrite et de la télévision. C’est dans ce contexte que naît Terres d’Asie, une petite publication de deux pages au format A4 !
On y trouve une sélection de courts articles de l’actualité et d’une rubrique culturelle consacrée aux livres, CD, concerts, expositions…
Le premier numéro de Terres d’Asie, en juillet 1994.
Distribuée gratuitement, Terres d’Asie va paraître irrégulièrement jusqu’à octobre 1997 qui verra la fin de l’aventure. En tout, ce sont quinze numéros qui vont être publiés (consultables en fin d’article).
Le dernier numéro, en octobre 1997.
Cette publication préfigure la version numérique qui arrivera trois ans plus tard.
20 ans de présence
Cette année, Terres d’Asie en ligne fête ses vingt d’existence ininterrompue. Le site a été lancé en août 2000 et se définissait comme « site portail et d’informations sur l’Asie ». Au fil du temps, le graphisme a évolué, de même que le contenu qui s’est plus tourné vers la culture, avec des articles plus approfondis.
La première page d’accueil de Terres d’Asie. Lorsque la souris passait sur le lotus, celui-ci s’ouvrait !
Terres d’Asie a également vu grandir son succès. Il est, à ce jour, l’un des plus anciens sites francophones dédiés à l’Asie.
Nous vous proposons un voyage dans le temps pour découvrir son évolution, au travers de ses pages d’accueil.
La page d’accueil
2003
2006
2009
Plus de page d’accueil, mais accès direct au site.
2013
2017
2020
Terres d’Asie
Les quinze numéros de Terres d’Asie, au format PDF, sont consultables ci-dessous :
La Bible de Gutenberg a été mise sous presse en 1454. Nous la considérons aujourd’hui comme le premier média de masse, imprimée comme elle l’était avec la technologie de pointe de l’époque, à savoir les caractères mobiles en métal. Mais dans l’histoire des réalisations esthétiques en matière d’impression de livres, la Bible de Gutenberg n’était pas sans précédent. Pour trouver des exemples vraiment impressionnants, il faut chercher dans des pays lointains de l’Europe : prenez, par exemple, ce « livre sino-tibétain plié en accordéon, imprimé à Pékin en 1410, contenant des dhāranīs (NDLR : formule de puissance magique semblable au mantra) en sanskrit et des illustrations de mantra-diagrammes et de divinités protectrices, imprimées à la planche à bois à l’encre rouge vif sur du papier blanc épais », dont « l’impression aux détails incroyables » est antérieure de 40 ans à Gutenberg.
En août 1918, un groupe de sumotoris est revenu au Japon après une exposition à Taïwan. Lorsqu’ils sont tombés malades, on leur a d’abord diagnostiqué une bronchite ou une pneumonie. En fait, ils étaient revenus avec la grippe espagnole.
La Chine en rouge, les membres de la BAII en orange, les six corridors en noir et en bleu.
Une course géoéconomique est en cours pour façonner l’avenir de l’Asie. Les puissances régionales proposent des plans ambitieux pour la construction de routes, de chemins de fer, d’oléoducs et d’autres infrastructures matérielles dans la région. En s’appuyant sur des sources officielles, les experts du CSIS (Center for Strategic and International Studies) ont élaboré les cartes ci-dessous pour illustrer certaines de ces visions concurrentes. Chaque carte présente, dans les grandes lignes, les principales priorités en matière d’infrastructures d’un acteur de premier plan. Ensemble, ces cartes donnent un aperçu d’une compétition aussi vaste que la région elle-même. Au fur et à mesure de l’évolution de cette histoire, la collection ci-dessous sera élargie et mise à jour.
Le cinéaste japonais Hiroshi Kondo est connu pour ses éblouissants courts-métrages expérimentaux, qui façonnent l’art de l’autre monde à partir de paysages urbains. Dans 0107 – b moll, il utilise des images nocturnes de trains de Tokyo pour explorer certains des contrastes — unité physique et solitude émotionnelle, obscurité naturelle et lumière artificielle — qui caractérisent souvent la vie en ville. En commençant par un seul train porté par une partition de piano vibrante, le cadre se transforme en une cascade vertigineuse de trains de banlieue, imprégnant l’étrange imagerie d’un sentiment d’urgence presque sinistre.
Carte 1 : La longue ombre de la géographie (10 000 avant J.-C.)
La géographie physique a défié et façonné les connexions au sein et à travers l’Eurasie depuis l’émergence de ses premières civilisations vers 60 000 ans avant Jésus-Christ. De hautes chaînes de montagnes enneigées, de vastes déserts et d’autres obstacles ont influencé les déplacements et les modes de peuplement. Les vastes steppes herbeuses et la domestication du cheval ont facilité la création de divers groupes mobiles. Vers 10 000 avant J.-C., les premières méthodes d’irrigation ont permis d’étendre de grandes étendues de terres arables et ont aidé les civilisations sédentaires à s’épanouir.
